顾常卫将镜头推进,以一种很有侵略感的姿态直逼张丰艺的面前,给了一个特写。
张丰艺收敛笑容,连呼吸都瞬间停滞,好在很快调整了状态,低头眼神飘忽,脑筋急转,然后抬头将问题抛回去,又扯出和善的笑脸,反问道:“你说呢?”
“我不知道。”小英子自顾自的摇头,兜着脸,然后微微凑近,得意的给出了自己的猜测:“你是来拉屎的吧?”
......
故事依旧不急不缓,如细水长流。
两人的第二次见面,是小英子主动,在一个放学后的下午,小英子百无聊赖的坐在家门口,好奇心驱使着她又一次走进后院的荒草丛中,寻找那位不讲卫生的新朋友。
英子如愿以偿的见到了新朋友,只不过新朋友从朋友变成了小偷。
迫不得已的小偷心理压力很大,需要找一个能倾听、同时又不会告密的朋友倾诉,英子显然就是小偷最好的人选。
听到小偷的无奈,英子很难过,她想起自己刚学会的课文——《我们看海去》,听爸爸妈妈讲,自己一家是从一个小岛上过来的,要坐好长时间的船,跨很宽的大海。
可惜她那时太小,根本记不清事,更分不清海跟天,也分不清好人和坏人。
......
英子在荒草遍布的废弃院子里捡到一个小金佛,她猜测,那个小金佛可能就是小偷的赃物。
她把小金佛交给了胡同口一个戴草帽的人,对方是个便衣,已经在胡同里蹲守了好多天,正巧碰见英子,而英子也如实坦白了捡拾小金佛的地点,那个荒废的院子。
毫不意外的,小偷被便衣带走了,正好被站在家门口的英子看到。
英子心里更难受了,为了供弟弟上学,而迫不得已的小偷,在她眼里不是坏人。
既然不是坏人,自然不会被便衣带走。
她想不通这一切。
宋妈讲有人家里遭了贼,急着去看热闹,英子觉得遭了贼的人家一定会很难过,这时候去看热闹不合适!
妈妈通过这件事教育她,做贼的人不会有好下场。
大人们评说是非,非要争出一个对错来,但争出结果,反倒冷漠的隔岸观火,并不曾真心关注事情本身。
英子的是非观跟大人有些出入,她更纯真、善良、慈悲。不急着去审判任何人,不看别人的笑话和热闹。
小偷的悲惨遭遇,对英子的三观塑造起了很大作用,甚至是英子独立思考的启蒙老师。
学会思考的英子,不再追着大人的身后脆生生的把“为什么”挂在嘴边,她习惯沉默,总是抿着嘴。
大概英子也成了有故事的人。
宋妈是个邋遢懦弱但又勤劳朴实的农村苦命妇女,在旧社会中安身立命,她把勤劳朴实用在同这个社会妥协,随波逐流上,唯独从来没想过改变自己的命运。
当旧社会的最后一层遮羞布被现实赤裸裸的撕扯下来,宋妈完全失去了对自己人生的定义权。
英子搞不懂宋妈明明自己有孩子,为什么还要为别人带孩子。
毫无例外,宋妈的结局堪称悲惨,明明任劳任怨,抛家舍业一心为了儿女,为了家庭,可最后儿子溺水身亡,女儿不知所踪,不成器的丈夫只会伸手要钱。
勤劳、朴实、善良、勇敢的同时,宋妈又愚昧、落后、八卦、嘴碎,不讲卫生。
雨果说,命运就是性格刻划出来的轨迹,没有更改的可能。
秉性大概是导致宋妈无法改变惨淡生活的主要原因。
清脆的铃铛声从大老远传过来,英子没看见心心念的骆驼,却等来了宋妈的丈夫。
丈夫带来了噩耗,吞吞吐吐的讲述儿子一年前已经死了,女儿也被他卖了。
宋妈没有像英子以为的那样愤怒,声嘶力竭,她只剩下麻木和愚昧,以及让人鄙夷的懦弱。
没有责骂,没有肝肠寸断,软弱的宋妈也没有想过向丈夫讨要一个说法。
她完全沉浸在自己的悲伤当中,这个噩耗成了压倒宋妈的最后一根稻草,然后愚昧的宋妈又抓住了另一根救命稻草:求神拜佛祈祷儿子死而复生,女儿平安归来......
《城南旧事》拍摄全部完成,缘起而聚,缘灭则散。
六月初,北影大礼堂,人头攒动,卢孟亲自主持《城南旧事》的首映仪式。
嘭的一声,大礼堂陷入黑暗,一束光线越过头顶扑到幕布上,电影拉开序幕。
画面一黑,然后突兀的响起铜铃声,背景里,沈小花轻灵的歌声缓缓流淌:“长亭外,古道边,芳草碧连天......晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒......”
抱笙加竖琴的演绎,使得音乐更加苍凉而有穿透力,把淡淡的哀愁和浓浓的相思浸染开来,幕布上所呈现的画面,像一张发旧、珍贵而无法重拍的老照片,总有人不甘心的想寻找一些回忆。
镜头缓缓移动,给出一副恢弘的远景:连绵山丘,凄凄荒草,蜿蜒长城......
歌声渐渐隐去,淡淡的旁白响起:
“不思量、自难忘。
半个多世纪过去了,我是多么想念住在京城城南的那些景色和人物啊!
而今或许无疑是人非,可是随着岁月的洗涤,让我一个远方游子的心头却日渐清晰起来。
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