“蜡笔上的颜料并不是红色的，只不过蜡笔所发的光透过颜料……不，透过颜料，再透过什么东西，最终呈现在我们眼中的是红色罢了。”我沉声道。
现在我们有了加色法的“红绿蓝”三原色和减色法的“青品红黄”三原色，前者也被称为色光三原色，而后者则是印刷三原色。鉴于人类的视觉是通过光线射入视网膜，视网膜将其转换成生物信号传递给大脑形成的，可以从这一角度来解释一下减色法的产色原理。
观看一幅绿色的画，会产生如下的几个步骤：
首先，光源处发出的白光（应当注意到白光其实是由RGB色系中的“红绿蓝”三原色叠加组成的，其中蓝色光波长最短，绿色光波长中等，红色光波长最长）射向画布，画布已经提前涂上了一层青色颜料和一层黄色颜料。
接着白光中的红光被青色颜料吸收，蓝光被黄色颜料吸收，只有绿光接触到了纸面，反射出去。
然后绿色光在反射的过程中再一次经过了青色颜料和黄色颜料，但这次没有什么光波给它们吸收了，绿色光畅通无阻地射在了视网膜上。
最后视网膜将这一信号传递给大脑，大脑将中等波长的光解读成绿色光，于是判断这幅画是绿色的。
“嘶……”我感觉很不舒服，狠狠地打了个冷颤：“我们赶紧离开这里吧，会发光的房间什么的，简直闻所未闻。”
一言以蔽之，加色是可见光被增强的过程，是一种能量的线性叠加；而减色是可见光被过滤的过程，是材料密度和透光率的对数关系在光谱上的作用。
说得再简单点，加色是自发光物体所发出的光叠加，最终形成一个颜色的过程，它跟光本身的颜色（波长）有关；而减色是不发光物体的表面物质选择性的吸收了白光中的部分光波，最终显示出来颜色的过程，它跟吸收光颜色（波长）的材料有关。
由于现实生活中光会在不同地方反射、折射、散射、衍射的缘故，大部分时候，人类看到的颜色都是加色和减色共同作用的产物，属于光波的一种复合叠加。
但这个房间不同。
这个房间的所有颜色，都只遵循单一的颜色混合法则，
而这个房间的“昏暗”本质上是房间里的所有颜色，所遵循的是减色法的规律，色料混合后亮度降低的缘故。
这些颜色发出的光在进入视网膜之前就已经被某种东西依照某种规律吸收掉了某种光波，最终体现出不同的颜色。
换言之，这间房间的所有颜色都是被这个不知道在哪里，不知道如何生效，甚至不知道是否存在的玩意儿决定的，它就像模拟人生里的编辑模式，能将墙壁换成屎黄色，也能把油画里女人的头发染成绿色。
这是足以给人类文明带来大麻烦的玩意儿，想象世间所有物质消去色彩，以某种极小的，肉眼不可辨的“像素”为基点划分成无穷个小区块，那么这个玩意儿就能够通过吸收通过任意区块的任意光波来改变人类眼中的景象，而不以真实的事物体积为界限。
这是最简单有效的幻境，只要它愿意，它可以吸收掉所有的可见光波，让人在生理机能完全健全的前提下变成一个彻彻底底的瞎子，也可以引导人以为自己住在高等公寓，实际上却是在垃圾回收站过一辈子。
最致命的是，如果假设成真的话，人类无法“看”到这些玩意儿，也完全不知道它们的存在，现有的一切物理设备都无法检测到这种现象，或者说从创世开始，我们的物理定律就已经被这些看不见的“颜料”掺了一脚了？
——那么所谓的“创世”，又有没有可能是另外的某些东西所为呢？
就像其存在本身远超我们想象的存在们，与我们之间隔着一层名为“时空”的薄膜，他们的任何动作反映在薄膜后面都会变得怪诞而不知所谓，而这本是二者生命层次的隔阂。
蜉蝣朝生暮死，大椿万载春秋，同处一地的生物也不见得能意识到对方的存在，宇宙无端，时空无垠，有没有可能他们就在星空背后看着我们呢？
本来这只是一个毫无证据的阴谋论，是个没有半点新意，也没有半点可证伪性的无效假说，就像车库里隐形的喷火龙一样，足以被归类为“垃圾”扔进垃圾桶。
但至少在这个房间，隐形的喷火龙露出了它的尾巴，即使不会有一个人注意到。
太阳真的会发光吗？河流真的在流动吗？
人眼所看到的世界毫无疑问跟真实的世界有所差别，但虚幻和真实的界限究竟在何处，向来是哲学家们争论不休的问题。神秘主义者尝试沟通冥界，唯意志主义者激发超我，所有人都对世界的所谓真相抱有好奇心。
存在主义的创始人马丁·海格德尔曾说道：“对存在的理解本身就确定了此在的存在”，提出了存在之存在的概念：“人之所以痛苦，是因为人同他的自下而上条件相脱节，面对着的是一个无法理解的世界，即是一个荒诞的世界，人永远只能忧虑和恐惧，正是忧虑和恐惧，才揭示人的真实存在”。
极端存在主义者认为，在某些接近世界核心（某种意义上，这是世界的边界）的地方，遵从着一套与普通世界不尽相同的自然规律，在那里万事万物都只有自己的存在存在，而没有除自我存在之外存在的概念。
赫拉克利特有言：“清醒的人们有着一个共同的世界，而在睡梦中人人有自己的世界”，又或许我们所有人都在做梦，一个个色彩各异的梦境组成了“现实”这个大气泡，一切存在着的和不存在着的都会在泡泡被诺斯底主义二元论的利刃刺破时消散在无尽的虚无中。
……
在一树和七海离开后，那幅女人画像经由某种难以言喻也无法想象的过程转变成了——说转变其实并不准确，因为它本就是那样的，只不过以人类的角度而言这就是一次不违逆时间长河流向的变换——七海的面容。
那面容栩栩如生，就连眼底的神采都和本人一模一样，接着，它开始展现从进入这个房间开始七海的表情变化，每一处细微的肌肉动作在它的展示下都分毫毕现，或者说，它在模拟一次顺从时间长河流向的运动过程。
然后那张面容连同画布、画架、灰尘、地板，连同整个房间一起从现实中隐没，一如它从未存在过。
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