剧情接续在打败慕容城之后，高爽饰演的1900获得了巨大的名声。
唱片公司对他趋之若鹜，搬来专业设备为其录制唱片。
对于这个场景的布置，已经学贯中西的道具组大刘再次恶补了一把早期唱片的发展史。
为了找到一台符合年代特征的黑胶唱片录制设备，几乎将华夏国内的唱片收藏名家的家底都翻了个遍。
最后还是在马修的帮助下，千辛万苦从世界文艺协会的博物馆中“借”来了一组上世纪初的唱片录音设备。
这套设备保养的极好，在放入光面的软胶原片后甚至真的能够录制出真正的唱片来。
不过这台设备的使用代价比较高！
按照马修的话来说，如果他不能在三天内带着这东西返回世界文艺协会博物馆，亲自跪到那个驴脸老太太的面前负荆请罪的话，很可能会背上文物大盗的罪名在全世界范围内被通缉。
高爽对于马修的遭遇深表同情，这也是如此急切的招来何晓玲，拍摄这个场景的根本原因。
为了这个镜头搞这么大动静，并不是高爽或者大刘小题大做。
在电影中真实地向人们展示上个世纪初的唱片录音设备，观众也能借此机会得以目睹当时的现场录音过程。
除了有关早期音乐会主要是歌剧的记录片以外，在故事片当中这种场景是极其罕见的。
也许这也正是原片导演托尔纳托雷的作品构思一向表现出非凡与大气的独到之处。
在这组镜头当中，他让人们一刹那间回顾了与音乐的发展和传播事业密不可分的唱片的历程。
相较于影片的其他段落，这一段的历史意义甚至要超越全剧的最**斗琴。
剧组被分成了内外景两个部分，并行不悖。
外景中副导演何佳洪拿着对讲机，站在何晓玲的身边。
随时关注着内景中传来的声音，做好示意何晓玲登场的准备。
内景中，高爽已经准备就绪。
大刘和马修也都以唱片商人的身份登场。
他们两个对于操作这台老掉牙的唱片录制机器很有心得，要表演好这段戏份完全没有难度。
而且，马修对于能参与高爽这部大制作的影片格外上心。
从他暗戳戳的用一些见不得光的阴私手段为大刘搞来设备就能看出来。
在得到高爽的应允之后，马修几乎是抱着剧本不眠不休的背了一整天。
化妆大姐在为他上装的时候，为了掩饰深沉的黑眼袋下了不少功夫。
一切准备停当，赵大泉的镜头中框住了摆弄录音设备的大刘跟马修。
马修在手上的工作告一段落之后，起身对高爽兴奋的道：“1900先生，你会前途无量的。这张唱片会很快风行，那一刻你会功成名就。”
马修的语气和表情都带着参演电影的喜悦，这种情绪被放在这段台词里恰如其分。
高爽好奇地看着灌唱片用的喇叭，丝毫没有理会马修饱含扇动性的激情发言。
他自言自语地道：“录音……会不会痛呀。”
忙碌着的大刘已经进设备安装好了，软胶长篇也放到了唱机上。
随着马修“一、二、三”的喊声，已经回到钢琴前的高爽开始弹奏起来。
显然他没有进入状态，只是慢无目的地弹着。
双手在琴键上信手拈来的高爽即兴弹出了一串琶音和音阶之后，逐渐进入自己的思绪之中。
仿佛出于天意，他迷茫的眼神自然的望向窗外。
计算好时间的何佳洪，在外场轻轻的推了下何晓玲的后背。
内场的镜头中，一个容貌质朴秀丽的女孩来到了玻璃窗前。
她将窗户当做镜面，照照自己的样貌，沾水擦脸还有没有水珠。
何晓玲的装扮并不花哨，甚至只能用俭朴来形容。
只一眼便能看出，她是来自下等舱的乘客。
她乌黑的头发被海风吹着，不时滑到额前。
你甚至能在她的脸上看到经历长途旅行后的疲惫。
高爽当然知道，这一丝的疲惫和船上的行程并没有什么关系。
只是从京城到粤东走的匆忙，舟车劳顿之后马不停蹄的投入表演时自然的体现。
可凝视何晓玲的眼睛，就能发现，在疲惫的掩映下充满了希望。
就是这平澹并不作作的神态，已经使高爽神魂颠倒。
何晓玲带着上部电影中阿芳的神圣纯洁突兀的闯入了众人的心房，这形象看在高爽眼中尤为惊心。
他在这一瞬间，甚至产生了时空回流的错觉。
只觉得，眼前的女人或许在下一刻就会开口。
“你好，我叫何晓玲，你就是谢阿姨家的小爽吧……”
高爽心中的所有心思，都伴随音符从心中具现化流淌。
巧妙的利用了船舱中圆圆的舷窗作为天然的构图框。
从画面中看去就好似挂在墙面的画卷，画卷中的何晓玲展现出了绝美的风姿。
在这一瞬间，熟悉而又透着几分陌生的何晓玲成功的激发了高爽的演奏**。
他手底下华丽的音调不由自主得变成了柔情似水的旋律。
凝视着一直在照镜子的女孩，内景中所有人都仿佛听到了海上钢琴师的心声。
那是发自他心底的一支最纯朴、最温柔、最动人的爱的旋律。
高爽没有即兴发挥，他此刻弹奏出的这支优美单纯的曲调就是影片的配乐主题。
它表现出作曲大师埃尼奥莫里康内的作品一向所拥有的突出特征：简单质朴、富于内涵，旋律如歌、沁人心脾。
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